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發(fā)布日期：2019-09-07 02:54:48
音樂作品的創(chuàng)作者對其創(chuàng)作的作品依法享有的權(quán)利。主要包括：音樂作品的表演權(quán)、復(fù)制權(quán)、廣播權(quán)、網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)等財產(chǎn)權(quán)利和署名權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)等精神權(quán)利。音樂版權(quán)向來是大眾討論的焦點問題，網(wǎng)易、騰訊等競相爭奪音樂資源，看似好像已經(jīng)互相達(dá)成版權(quán)互授協(xié)議，背后卻摩擦不斷。如今，音樂版權(quán)雖然越來越受到重視，卻仍有一些侵權(quán)現(xiàn)象，面對音樂版權(quán)侵權(quán)，音樂該如何維權(quán)呢？
音樂人對中國互聯(lián)網(wǎng)音樂版權(quán)秩序的態(tài)度
《報告》顯示，音樂人普遍認(rèn)為中國互聯(lián)網(wǎng)音樂版權(quán)秩序改善良多，僅11.94%的人認(rèn)為音樂版權(quán)秩序并沒有改善，盜版音樂依舊盛行。73.13%的被試表示，近五年中國互聯(lián)網(wǎng)音樂版權(quán)秩序改善很多，直觀的感受是，音樂平臺上音樂的正版化，許多沒有版權(quán)的音樂被下架。
中國音協(xié)流行音樂學(xué)會主席付林在采訪中也表示：“借助少數(shù)大的流媒體形成一個規(guī)模平臺，管理的可能性可以增強，聚焦原來分散的權(quán)利人和作品，對后續(xù)的管理是好處的?！?/p>
音樂人亟需版權(quán)知識普及
《報告》指出，盡管音樂人普遍認(rèn)為版權(quán)環(huán)境改善良多，但就音樂人自身而言，版權(quán)知識亟待普及。67.23%的音樂人從未聽過音樂版權(quán)相關(guān)的講座。聽過1-3次音樂講座的受訪音樂人占26.69%，4-6次的有2.70%，7-9次的占1.69%，10次以上的有1.69%。
由此可見，音樂人自身的版權(quán)意識培養(yǎng)以及版權(quán)知識普及程度還有待提高，但也有部分音樂人開始重視音樂版權(quán)，聽過版權(quán)相關(guān)講座3次以上的占受訪音樂人總數(shù)的6.08%。
音樂人對侵權(quán)行為的態(tài)度
《報告》顯示，在各類常見侵權(quán)行為中，63.91%的音樂人表示被侵權(quán)沒有支付報酬表示不滿，而75.94%的音樂人表示對作品被傳播卻沒有署名表示不滿，相比于財產(chǎn)權(quán)，音樂人更介意署名權(quán)的侵犯。
音樂人王某在采訪中表示：“很多電視臺節(jié)目組用我的歌沒有事先打招呼。如果節(jié)目比較符合我的調(diào)性，或者他們把歌放在一個合適的地方，這個我是可以接受的，但一定要注明詞曲的出處?！?/p>
多位音樂人在采訪中表達(dá)了對于作品在未被告知的情況下傳播的不滿。
音樂人李某在采訪中談道：“經(jīng)常會在咖啡廳、餐廳或者電視上，驚訝地聽到自己的作品。但是他們在播放歌曲的時候，不跟我們打招呼，認(rèn)為播出就是在幫我們宣傳，這是強盜理論。雖然可能是達(dá)到了宣傳的目的，但是從權(quán)益上來說，你要尊重我的權(quán)益，你要使用我的作品，需要獲得我的授權(quán)，且不論付不付錢的事兒。”
音樂人維權(quán)途徑的選擇傾向
《報告》指出，當(dāng)作品被侵權(quán)，選擇放棄維權(quán)的音樂人占11.19%。超過半數(shù)的音樂人會選擇通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行維權(quán)，選擇通過互聯(lián)網(wǎng)輿論和網(wǎng)絡(luò)音樂平臺進(jìn)行維權(quán)的分別占52.99%和52.24%。部分音樂人會選擇尋找相關(guān)機構(gòu)幫助維權(quán)，選擇版權(quán)公司進(jìn)行維權(quán)的占34.33%，選擇音著協(xié)維權(quán)的占24.63%。另外還有19.40%和12.69%的音樂人選擇付費律師維權(quán)和親自維權(quán)。
多數(shù)音樂人表示靠自己無力維權(quán)
音樂人對于是否有能力靠個人力量維權(quán)的看法
由于專業(yè)知識儲備的差異，音樂人普遍認(rèn)為，靠個人力量無法完成維權(quán)。認(rèn)為自己沒有能力完成維權(quán)的音樂人高達(dá)70.90%，認(rèn)為自己有能力維權(quán)的則僅占24.63%。音樂人作為音樂生產(chǎn)的主體，更擅長也更應(yīng)該將精力投入在音樂創(chuàng)作上，而不是在作品被侵權(quán)后處理各種復(fù)雜繁瑣的維權(quán)事宜。
平臺音樂普遍正版化
通過問卷調(diào)查及采訪研究可以看出，近五年來，隨著音樂版權(quán)環(huán)境的改善和傳播技術(shù)的改善，為音樂人創(chuàng)造了良好的創(chuàng)作土壤，主要體現(xiàn)在音樂收入的提高和音樂傳播的便捷化。音樂人普遍表示，中國版權(quán)制度在逐步完善，版權(quán)規(guī)范的成效顯著，音樂人最直觀的感受是，平臺音樂普遍正版化，未經(jīng)授權(quán)的音樂被迫下架，這是對他們在經(jīng)濟收益上的保障。優(yōu)化的產(chǎn)業(yè)環(huán)境，令43%的音樂人在近五年音樂收入方面上漲20%。
此外，隨著傳播技術(shù)水平的不斷提高，音樂傳播的速度和效率成倍增長，唱片公司不再是音樂人被公眾認(rèn)知的唯一渠道，音樂人可以通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行作品自發(fā)行，互聯(lián)網(wǎng)的精準(zhǔn)化推送也幫助獨立音樂人獲取了更多被認(rèn)同和賞識的機會，同時促進(jìn)了互聯(lián)網(wǎng)時代作品風(fēng)格的多元化發(fā)展。
盡管如此，音樂人生存與版權(quán)意識上的境況，仍是潛在的產(chǎn)業(yè)困境并可能導(dǎo)致新的產(chǎn)業(yè)挑戰(zhàn)。國內(nèi)有許多喜歡音樂、喜歡攝影的人，這些作品都可以進(jìn)行版權(quán)登記。有了版權(quán)保護(hù)，實際上也是多了一層保障，能夠保證創(chuàng)作者更好地創(chuàng)造出新作品。
知識產(chǎn)權(quán)在中國還處于發(fā)展中階段，版權(quán)研究開始的比較晚，國民對知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的意識比較薄弱。因此，需要全民意識提高，每個公民都有了知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識，這樣法律實施起來才能夠順利。關(guān)于音樂版權(quán)的知識若還有其他的疑問，請登錄浙江名品商標(biāo)轉(zhuǎn)讓網(wǎng)進(jìn)行了解。
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