為什么“仿真木紋”難以獲得版權保護？

發(fā)布日期：2019-09-23 04:24:05 標簽：侵犯著作權

在著作權侵權案件中，原告首先需要證明其在本案中所涉及的知識成果是符合現(xiàn)行著作權法律法規(guī)的“作品”。此外，由于需要進一步證明和質證，原告還需要進一步澄清其作品屬于作品分類的哪一類作品。其中，藝術作品屬于著作權案件中的高頻率作品范疇。

眾所周知，藝術作品創(chuàng)作內容的很大一部分來自自然，但不來自自然的東西必然構成藝術作品。例如，幾千年的地質活動已經(jīng)產(chǎn)生了各種形式的石鐘、石乳，它們是自然的藝術作品，但它們與藝術作品無關，因為它們不涉及人類的智力活動。同樣，“麥田怪圈”經(jīng)常出現(xiàn)在西方，具有復雜的圖案和超自然的工藝，也不包括在人類的創(chuàng)造行為中。它可以被定義為一件藝術品。

雖然完全自然的事物不構成藝術作品，但人類可以模仿、抽象和表達自然的審美形象，但可以形成各種寫實繪畫、寫實照片、寫實雕塑等藝術作品。然而，并非所有試圖恢復自然事物的智力成果都能構成作品，例如“仿真木紋”。

為什么“仿真木紋”難以獲得版權保護？

不久前，杭州互聯(lián)網(wǎng)法院在2018年發(fā)布了10起典型的知識產(chǎn)權案件，其中一起涉及“仿真木紋”著作權的判決。在這種情況下，拉米認為，西班牙拉米公司授權專門在中國使用的“仿真木紋”構成了版權法意義上的藝術作品，而斑馬公司作為同行運營商，出售的裝飾紙與西班牙拉米公司的裝飾紙，構成侵權。

此案爭議的焦點無疑是“仿真木紋”圖案是否構成一件藝術品。法院否定觀點的一個重要原因是，本案中的“仿真木紋”的“創(chuàng)作”沒有達到藝術作品的高度，因為“仿木紋的設計要點主要體現(xiàn)在木紋的視覺意義上”。通過對原木紋材料的組合、裁剪和整理，并對其進行表面處理，使其具有良好的應用前景。它試圖體現(xiàn)自然光滑的木紋效果，但設計本身具有拼接、填充、裝飾等特點。

藝術表現(xiàn)本身過于簡單，表現(xiàn)形式的原始部分很小，不反映藝術家獨特的觀點和獨特的創(chuàng)造性，缺乏藝術作品應有的較高的藝術審美感。因此，法院最終認定“仿真木紋”圖案不構成著作權法意義上的藝術作品。

為什么“仿真木紋”難以獲得版權保護？

作者完全同意法院的觀點。事實上，客觀事物的模擬與還原不能絕對構成一個作品，而是取決于模擬與還原的具體表現(xiàn)空間。如果客觀事物的模擬與還原空間不足，則很難形成與之相對應的作品類型，如前一種情況；另一方面，如果有足夠的空間進行客觀事物的模擬、還原、歸納與抽象的創(chuàng)造，則它仍然可以構成受版權法保護的作品，如2014年的《最高人民》第三期。”法庭公報上刊登的“有孔蟲模型作品案”。該案還涉及版權是否可以通過恢復有孔蟲的存在來創(chuàng)造的問題。

為什么“仿真木紋”難以獲得版權保護？

山東省高級人民法院第二審認為，“有孔蟲”模式反映了“有孔蟲”生命體的特征，體現(xiàn)了生產(chǎn)者的個性化選擇和表達，屬于著作權法保護的對象。因此，根據(jù)有孔蟲多年來的觀察、分析和研究成果，生產(chǎn)者獨立地產(chǎn)生了一個有孔蟲放大模型，體現(xiàn)了對有孔蟲生活的理解，是藝術抽象和審美改造的創(chuàng)造結果?？陀^事物，并符合著作權法的原作和原作。高的保護要求構成了著作權法意義上的作品。不難看出，在這種情況下，法院認為有更大的空間來進行個體的選擇、創(chuàng)造、抽象、歸納和表達，以抽象和使有孔蟲作為模型。

為什么“仿真木紋”難以獲得版權保護？

與《有孔蟲模型案》中作品的確認相比，我們可以看出《仿真木紋案》雖然也是創(chuàng)作者獨立創(chuàng)作的，屬于一種智力勞動成果，但始終缺乏表達的空間。其次，它反映了創(chuàng)造者的個性化選擇、判斷和技能。技法等因素不足，即“設計本身具有拼接、填充、裝飾的特點，通過對屏風效果的精細調整，使木紋更自然，體現(xiàn)了自然世界的原始格局，其藝術表現(xiàn)力更高。“在太簡單的情況下，表現(xiàn)形式的原創(chuàng)部分很小，不反映藝術”，藝術家獨特的觀點和獨特的創(chuàng)作缺乏藝術作品應有的高度藝術審美感。因此，法院最終未能接受當事人的“仿真木紋”構成藝術作品的主張。

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